翻譯書流行“大拼盤”
發(fā)布時間：2004-12-21 信息來源： 瀏覽次數(shù)：4227
弗洛伊德著作被多家出版社“追捧”
方法一：拿來原文先查字典單詞拼湊
方法二：拿來譯作直接改寫或者照抄
方法三：分割作品多人快譯譯完拼湊
“弗洛伊德翻譯現(xiàn)象”
今年是一位外國學(xué)者逝世65周年，他的名字在中國幾乎家喻戶曉———弗洛伊德，奧地利著名的精神分析大師。
之前已經(jīng)有很多出版社推出了他的作品，其中最有名的一部是《夢的解析》，市面上就可以看到三四種版本。而今年，弗洛伊德的作品出版更是達到了一個高峰。長春出版社出版了一套《弗洛伊德文集》、九州出版社出版作品彩圖本、太白文藝出版社出版了《性學(xué)三論愛情心理學(xué)》和《少女杜拉的故事》等等。其中太白文藝出版社更是聲明：他們要收購臺灣與內(nèi)地最好的譯本版權(quán)，在2006年弗洛伊德誕辰150周年之際，將這位大師的所有作品出齊。
細心的讀者能夠發(fā)現(xiàn)一種奇特的現(xiàn)象：很多版本仿佛一對孿生兄弟，雖然衣著、發(fā)型不同，但樣子卻是一模一樣的。舉例來說，某出版社與太白文藝出版社同樣出版了《少女杜拉的故事》，兩者在裝幀、插圖、排版上雖然有著較大的差別，但是在行文上卻非常相似。
某出版社“譯”本開始還對文字和句式做一點修改，但是到了后半部分，估計是改寫者也犯懶，索性就照抄了。
這件事情已經(jīng)引起了臺灣志文出版社的強烈關(guān)注，并與太白文藝出版社商議，準備對該出版社的行為訴諸法律。
最早將《少女杜拉的故事》譯成中文的是臺灣的志文出版社，譯者是臺灣著名精神分析學(xué)者文榮光。此次太白文藝出版社是正式購買了志文出版社的這個譯本版權(quán)而出版的。
三種“翻譯”方式
近幾年，隨著出版政策的逐步開放，有越來越多的異域文學(xué)作品得以和喜好他們的讀者見面，也有很多經(jīng)典的世界名著再出新版，各種譯本層出不窮。書店貨架上一片繁華琳瑯，真仿佛是一桌等候著讀者分享的心靈盛宴。
但是，這盛宴正逐步串了味兒。更多所謂經(jīng)典作品的新譯本只是對已有譯本的涂改，還有很多所謂新版、新譯本的書，拿過來看幾頁之后就讓人大呼上當(dāng)———錯字姑且不論，里面竟然辭不達意，語句顛倒、文法不通。
一業(yè)余翻譯，曾在一套著名的文學(xué)理論叢書中擔(dān)任譯者，如此內(nèi)容深厚而又專業(yè)性強的書，似乎不是他的外文水平與編輯能力所能勝任。果然，他透露了他在翻譯這本書時的工作程序：拿來原文，先查詞典，將每個單詞的意思都寫下來，然后就像拼積木一般，前后換換位置，一眼看去基本通順就行了，那一本書就是這樣“翻譯”完的。
還有一位書商，竟然毫不隱諱地承認自己的書80%都是由現(xiàn)有的譯本改寫的，這樣既可以降低成本，又能夠迷惑讀者，讓他們以為這是最新、最權(quán)威的版本。他說，這種做法很普遍，尤其是一些小的地方出版社。
翻譯人員的匱乏和自身素質(zhì)不高，加之出版社急功近利，不重視作品質(zhì)量，快速出書，導(dǎo)致好作品面目全非。還有一種譯法，就是“多人翻譯”，一部完整的作品讓好幾個人分工，各負責(zé)若干章節(jié)。可若是文學(xué)藝術(shù)作品，這味兒，那是串定了。
這種近似于剽竊的行為已經(jīng)引起了權(quán)威出版社的極大關(guān)注。拋開實際閱讀效果不談，出版者以這種方式贏利，無異于剽竊原始譯者的勞動成果，實際上就是對原始譯者翻譯版權(quán)的侵犯！
這種“怪譯”完全有資格與盜版、跟風(fēng)并列成為出版界三大痼疾。
翻譯的悲哀
對待一部外文作品，若譯者沒有相當(dāng)?shù)耐馕乃疁屎蜐h語言文學(xué)造詣的話，是很難將這部作品的韻味和節(jié)奏很好地體現(xiàn)出來的，“信、達、雅”只是最基本的要求。曾經(jīng)有人很形象地形容優(yōu)秀的翻譯者的勞動：“那是原作者在用中文寫作?！泵鎸︳~目混珠的外國作品市場，很多讀者，尤其是一些作家、研究者，都非常懷念從前的前輩所翻譯的作品，葉君健、王道乾、傅雷、林少華……除了相當(dāng)有水準的語言造詣，這些優(yōu)秀的翻譯者們還都有著幾個共同點，即：對翻譯職業(yè)本身的理解，對作品思想風(fēng)格的準確把握，對工作認真負責(zé)的態(tài)度。
而現(xiàn)在，這些非常重要的因素很難在廣大從事翻譯工作的人身上找到了，這使得這些發(fā)光的名字已經(jīng)不是回顧文學(xué)翻譯道路的里程碑，反而成了仰高彌止的雪山頂峰，這不能不說是翻譯出版的悲哀。
面對著市場上這桌串了味兒的盛宴，不知道有多少人能在其中真正嘗到自己想要的。
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專家看法
中國翻譯家協(xié)會副會長、著名拉美文學(xué)翻譯家尹承東：我向來不贊成一年之內(nèi)某種作品出多種重譯本，這至少是一種浪費，也免不了有粗制濫造之嫌，何況這必然會違背譯界對重譯本評價的基本原則，即后譯必須超過前譯，也就是“貴在超越”。有的譯本只是簡單地換個說法，何談超越？這種一窩蜂出多種版本的風(fēng)氣在文學(xué)界實在應(yīng)該煞煞了。
上海作家孫甘露：對于我的寫作，外國翻譯文學(xué)產(chǎn)生了非常大的影響，我感激老一輩的翻譯家們，因為糟糕的翻譯者可以使一部偉大的作品變平庸和低劣。
《青年文學(xué)》副主編、北京作家邱華棟：如此混亂的翻譯出版情況，簡直是一種犯罪！文化是一種積累，翻譯又是一種文化間的對話，而現(xiàn)在的一些翻譯怪現(xiàn)象完全可以說是在金錢驅(qū)使下的對文化對話的謀殺行為！
批評家、圖書策劃人興安：對世界名著翻譯的不負責(zé)任和投機取巧是對人類文化遺產(chǎn)的破壞和盜竊。而對于很多初獵外國文學(xué)作品的學(xué)生來說，它的消極影響更為深遠和可怕，因為胡亂改寫翻譯的名著的讀者大多是大中學(xué)生。